试镜就在二楼房间里进行，这里依旧还保持着拍摄《白夜逃亡》时的布景。强森架好了摄像机，调整了灯光角度。晨光从窗帘缝隙透进来，在布满灰尘的地板上切出几道光带。空气中漂浮着细小的尘埃，在光束中缓缓旋转，像一场无声的舞蹈。
房间里很安静，只有摄像机马达轻微的嗡嗡声。所有人都站着或坐着，等待着试镜开始。王汉彰靠墙站着，点了支烟，但没抽，只是夹在指间，看着烟雾缓缓升起。他需要这个仪式感，需要这点烟草味来掩盖心里的不安和荒诞感。
茂川秀和坐在房间一角，翘着二郎腿，脸上带着那种观察者的微笑，像是导演在看自己的实验作品。大岛茂站在他旁边，推了推眼镜，眼神里有一种狂热的期待，像是迫不及待要看自己的文字变成影像。
吉田勇夫已经在热身了，他扭动脖子，活动手腕，嘴里念念有词，像是在背诵台词。这个瘦竹竿似的男人此刻完全进入了演员状态，刚才那种油滑谄媚的表情消失了，取而代之的是一种专注和投入。
但最让人不安的还是风间和村上。
两个女人站在房间中央，像两座沉默的山。她们的和服是深紫色的，在晨光中显得黯淡而沉重。脸上厚厚的白粉在灯光下泛着不自然的白光，像戴了一层面具。嘴唇涂得鲜红，在惨白的脸上格外刺眼，像两道伤口。
她们低着头，双手交叠放在身前，标准的日本女人姿势。但肩膀微微垮着，透出一种历经风尘的疲惫和麻木。
王汉彰看着她们，心里涌起一股复杂的情绪。这两个女人，从大正元年就被卖到婆罗洲，在异国他乡做了二十多年的妓女。现在，她们被茂川秀和找来，要在这间陌生的房间里，在一群陌生男人面前，表演她们最熟悉也最痛苦的经历。
这算什么？艺术？还是另一种形式的剥削？
风间小姐，村上小姐。强森看着她们，语气尽量温和，但他蓝色的眼睛里有一种难以掩饰的不安和困惑。作为一个在美国拍过色情片的导演，他早已经习惯了这样的场景，习惯了在片场说一不二的权威。
当初在美国时，那些不听话的东欧小婊子，自然会有黑手党来收拾她们。而这两个日本女人，看来不用如此的麻烦，摄制现场的一切，完全在他的掌控范围之内。
两个女人抬起头，动作缓慢而僵硬，像生锈的机器。
强森清了清嗓子，用生硬的日语说：请表演剧本第七场，陈文东闯入居酒屋后，你们两人的反应。
房间里更安静了。连摄像机马达的声音都显得格外清晰。窗外的天津卫开始苏醒，远处传来电车的声音，卖早点的吆喝声，但这些声音都像隔着一层玻璃，模糊而遥远。
风间和村上对视一眼，那眼神很短，但王汉彰捕捉到了里面的内容------一种认命的、无奈的理解。然后，她们同时看向前方，眼神空洞，像是在看什么不存在的东西，又像是在看遥远的过去。
风间先开口，用日语说，声音很低，几乎听不见，像是从喉咙深处挤出来的：请不要伤害我们。
她的声音里有一种奇怪的平静，不是恐惧，也不是哀求，而是一种认命般的顺从。那种我知道会发生什么，我阻止不了，我只能接受的平静。
村上接着说：我们没钱。什么都没有。她的声音更粗一些，带着烟酒过度的沙哑，像砂纸摩擦木头。
然后，强森站在摄影机后，拿着剧本，说出了下一句台词：脱掉你们的衣服！
他的声音在安静的房间里显得格外突兀，甚至有些刺耳。强森自己也感觉到了，他说完这句话后，嘴唇抿紧，蓝色的眼睛里闪过一丝紧张。他不知道，这两个日本女人会不会在摄像机前脱掉衣服？
两个女人同时后退一步，像是被什么看不见的东西逼迫。她们的动作很同步，像是排练过无数次------不是刻意排练的同步，而是多年共同生活形成的默契。后退时，风间的左脚有些不稳，身体晃了一下，村上下意识地扶了她一把。
就这么一个简单的动作------扶了一把------却让房间里的气氛完全变了。刚才那种表演的虚假感消失了，取而代之的是一种真实的、沉重的压抑感。这两个女人不是在表演，她们是在呈现自己的生活，呈现那种在危险面前互相依靠的本能。
然后，在所有人的注视下，她们开始褪去身上的衣服。
动作很慢，很机械，像是执行某种不得不执行的命令。风间先解开腰带，深紫色的腰带滑落在地，发出轻微的声。然后是外袍，她抓住衣领两侧，缓缓向后褪去。布料摩擦皮肤的声音很细微，但在安静的房间里清晰可闻。
村上动作更慢，她的手指有些颤抖，解腰带时解了两次才解开。她的眼睛一直盯着地面，不敢看任何人。当她褪去外袍时，露出了里面白色的内衣------不是西式的胸罩和内裤，而是日本传统的肌襦袢，白色的棉布，已经有些发黄，边缘磨损。
两个女人站在房间中央，身体完全暴露在灯光下------臃肿的，松弛的，布满岁月痕迹的身体。风间的腹部有几道白色的妊娠纹，像地图上的河流。村上的大腿上有几处淡褐色的疤痕，像是烫伤留下的。
她们的脸上丝毫没有害羞的表情，反而向房间内的所有人展示着他们的身体。但王汉彰觉得，这两个女人和瓦莲京娜不一样，她们，已经没有了灵魂！
房间里死一般的寂静。连呼吸声都听得见。王汉彰感到一阵强烈的恶心，不是对这两个女人的身体感到恶心，而是对这个场景感到恶心。
他在怀疑自己的决定究竟是对是错？被迫和日本人合作，却被茂川秀和带入了他的节奏。看着两个年近半百的女人被迫暴露自己最私密的部分，还美其名曰、。
茂川秀和笑了起来，那笑容里有种满意的、欣赏的表情，像是在看什么精美的艺术品。也有对占据了主导权的欣喜：很好，他用日语说，声音不大，但每个人都听得见，就是这样。真实，不加掩饰。这才是艺术。
大岛茂推了推眼镜，眼镜片后的眼睛闪着光，他快速地在笔记本上记录着什么，嘴里喃喃自语：对，就是这样......恐惧中的顺从，羞耻中的无奈......太棒了......
吉田勇夫则完全进入了状态，他摩拳擦掌，跃跃欲试，像是迫不及待要开始自己的表演。
王汉彰转过头，不想再看。他想起了《白夜逃亡》里的瓦莲京娜，那个白俄女人，也是在男人的注视下脱去衣服，用身体换取复仇的机会。
有什么区别吗？瓦莲京娜至少还有选择------她可以选择不脱，可以选择不报仇，可以选择继续苟活。虽然那选择同样艰难，但至少是选择。
而这两个日本女人呢？她们有选择吗？从十四岁被父亲卖掉开始，她们的人生就没有选择了。现在，在这个房间里，她们同样没有选择。茂川秀和把她们带来，她们就必须表演，必须脱衣服，必须把自己最不堪的一面展示给一群陌生人看。
因为她们是唐行小姐，是被祖国抛弃的人，是在异国他乡挣扎求生的人。她们没有说不的权利。
王汉彰感到一阵深深的无力感。在这个乱世里，弱者永远没有选择。女人尤其如此。无论是日本的风间和村上小姐，还是俄国的瓦莲京娜，她们都在用自己唯一拥有的东西------身体------来换取生存，换取复仇，换取一点微薄的尊严。
而男人们，包括他自己，都在利用这一点，都在从她们的牺牲中获利。
接下来......强森的声音打破了沉默，他转向许家爵，声音有些干涩，许先生，该你了。
许家爵深吸一口气，走到房间中央。他显然很紧张，手不知道往哪放，一会儿摸摸头发，一会儿扯扯西装下摆。他看看风间和村上，又看看强森，再看看王汉彰，眼神里有一种混合着兴奋、紧张和不安的情绪。
我......我需要脱吗？他小声问，声音有些颤抖。
强森看了看剧本，又看了看茂川秀和，犹豫了一下，说：剧本里，这一场陈文东是穿着衣服的。但下一场......
许桑……茂川秀和打断他，指了指那两个日本女人，继续说：你可以从她们的身上找找感觉……
许家爵讪讪一笑，咬了咬牙，开始脱下身上的西装。动作很笨拙，手指有些不听使唤，解扣子时解了半天。然后是衬衫，他一颗一颗地解开扣子，露出里面瘦骨嶙峋的胸膛。
许家爵很瘦，瘦得能看到肋骨一根一根地凸起，像钢琴的琴键。皮肤是苍白的，在灯光下泛着不健康的光泽。肩膀很窄，锁骨突出，整个人看起来像根竹竿，弱不禁风。
王汉彰看着许家爵，心里涌起一股复杂的情绪。许二子这个傻逼，根本不知道自己在干嘛，不知道这里面水有多深。他还以为是嘛好玩的事，是什么，是什么。他不知道，一旦他脱了衣服，一旦他参与了这部电影，他就再也没有回头路了。
他会成为茂川秀和的棋子，会成为日本人的工具，会成为这场荒诞戏里一个可笑的角色。而这一切，都是因为他许二子爱表现，爱面子，想证明自己。或者说，他想获得日本人真正的信任。
很好。茂川秀和又笑了，那笑容里有种猫捉老鼠的戏谑，许桑的身体条件......很有特点。瘦弱，苍白，有种底层人物的真实感。很适合这个角色。
大岛茂推了推眼镜，仔细打量着许家爵，像是在打量一件商品：嗯......确实。这种瘦弱感，这种不自信的姿态，很符合陈文东这个角色------一个被追捕的、恐惧的、走投无路的人。
吉田勇夫走到许家爵身边，拍了拍他的肩膀，用日语说了句什么，然后哈哈大笑。许家爵听不懂，只能跟着傻笑。
王汉彰转过身，不想再看。他走到门口，准备到外面抽根烟，透透气。这个房间里的空气太浑浊了，太压抑了，他需要新鲜空气，需要冷静一下，需要理清思路。
但就在他转身的一瞬间，他猛地愣住了。
楼梯口站着一个人。
一个女人。
赵若媚。